Segundo a charge acima, para qual sistema de trabalho industrial o autor está fazendo críticas? *

devido tempo e espaço. Ainda assim, é possível reconhecer que, de forma genérica, a instalação apresenta ambientes transformados em cenários e mínima interferência do espectador. caráter necessariamente permanente, contando com tecnologia multimídia. presença de suportes de variadas naturezas e participação ativa do público. presença física do artista e ausência absoluta de improvisações. disposição temporária dos elementos e visão crítica de natureza sociopolítica. 16 QUESTÃO 25 Disponível em: chargeonline.com.br. Chargistas são artistas que, permanentemente antenados com ocorrências do cotidiano social e político, não raro reproduzem, em seus trabalhos, o sentimento do público leitor do seu meio cultural. A charge acima permite uma reflexão crítica que envolve um tipo de colonialismo cultural, propiciando embustes contra o consumidor. o consumismo desenfreado e as facilidades oferecidas pelo comércio. a imitação de práticas exógenas e as vantagens dela decorrente. a desconfiança do público consumidor e a credibilidade dos comerciantes. o aproveitamento de bons exemplos do exterior e seu aprimoramento no Brasil. QUESTÃO 26 TEXTO I Love song Pois naci nunca vi amor E ouço d’el sempre falar Pero sei que me quer matar Mais rogarei a mia senhor Que me mostr’ aquel matador Ou que m’ampare d’el melhor. Legião Urbana TEXTO II Chópis cêntis (...) Joinha, joinha, chupetão vamo lá Chuchuzinho vamo embora Onde é que entra hein? Esse tal Chópis Cêntis É muicho legalzinho Pra levar as namoradas E dar uns rolêzinhos Quando eu estou no trabalho Não vejo a hora de descer dos andaime Pra pegar um cinema do Schwarzenegger Tombém o Van Daime. (...) Mamonas Assassinas TEXTO III Documento do Matuto Sol escaldante A terra seca E a sede de lascá Sem ter jeito prá vivê Com dez fío prá criá Foi por isso seu moço Que eu saí em busca De outro lugar E com lágrimas nos óio Eu deixei meu torrão natá (...) Luiz Gonzaga Os três textos representam exemplos de variação linguística presentes em criações de diferentes âmbitos da música popular brasileira. Essas variações, exemplificadas, pela ordem, em palavras ou expressões como “mia senhor” (texto I), “Chópis Cêntis” (texto II) e “de lascá” (texto III) podem ser consideradas histórica – geográfica – situacional. social – regional – histórica. regional – social – histórica. regional – histórica – social. histórica – social – regional. 17 QUESTÃO 27 Perguntas de um trabalhador que lê O jovem Alexandre conquistou a Índia. Sozinho? César ocupou a Gália. Não estava com ele nem mesmo um cozinheiro? Felipe da Espanha chorou quando sua frota naufragou. Foi o único a chorar? Frederico Segundo venceu a guerra dos sete anos. Quem partilhou da vitória? A cada página uma vitória. Quem preparava os banquetes comemorativos? A cada dez anos um grande homem. Quem pagava as despesas? Tantas informações. Tantas questões. BRECHT, Bertolt. Poemas (1913-1956). São Paulo: Brasiliense, 1986. p. 167 (fragmento). No poema, Brecht critica um tradicional comportamento dos historiadores, que, ao destacar feitos de governantes e poderosos em geral, não levam em consideração a participação dos trabalhadores e de outras pessoas “comuns” nos episódios históricos. Como é próprio do estilo “didático” de Brecht, o escritor parece querer demonstrar que os trabalhadores não são os possuidores do produto de seus trabalhos. E o título do poema pretende que se imagine que sua crítica, sob a forma de perguntas, é fruto de um processo de reflexão de um trabalhador consciente do seu posicionamento no processo. Essa mesma ideia está presente, em nossa literatura, no poema “Operário em construção”, de Vinicius de Moraes, de 1959, e, particularmente, no seguinte conjunto de versos: “De fato, como podia Um operário em construção Compreender por que um tijolo Valia mais do que um pão? Tijolos ele empilhava Com pá, cimento e esquadria Quanto ao pão, ele o comia”. “Olhou em torno: gamela Banco, enxerga, caldeirão Vidro, parede, janela Casa, cidade, nação! Tudo, tudo o que existia Era ele quem o fazia Ele, um humilde operário Um operário que sabia Exercer a profissão”. “Olhou sua própria mão Sua rude mão de operário De operário em construção E olhando bem para ela Teve um segundo a impressão De que não havia no mundo Coisa que fosse mais bela”. “E um fato novo se viu Que a todos admirava: O que o operário dizia Outro operário escutava. E foi assim que o operário Do edifício em construção Que sempre dizia sim Começou a dizer não”. “Um silêncio de torturas E gritos de maldição Um silêncio de fraturas A se arrastarem no chão. E o operário ouviu a voz De todos os seus irmãos Os seus irmãos que morreram Por outros que viverão”. 18 QUESTÃO 28 Como vou achar ordem pra dizer ao senhor a continuação do martírio, em desde que as barras quebraram, no seguinte, na brumalva daquele falecido amanhecer, sem esperança em uma, sem o simples de passarinhos faltantes? Fomos. Eu abaixava os olhos para não reter os horizontes, que trancados não alteravam, circunstavam. De sol e tudo, o senhor pode completar, imaginado; o que não pode, para o senhor, é ter sido, vivido. Só saiba: o Liso do Sussuarão concebia silêncio, e produzia uma maldade – feito pessoa ! Não destruí aqueles pensamentos: ir, e ir, vir – e só; e que Medeiros Vaz estava demente, sempre existido doidante, só agora pior, se destapava – era o que eu tinha rompência de gritar. E os outros, companheiros, que é que os outros pensavam? Sei? De certo nadas e noves – iam como o costume – sertanejos tão sofridos. Jagunço é homem já meio desistido por si... ROSA, João Guimarães. Grande sertão: veredas. 20. ed. Rio de Janeiro: Nova Fronteira, 2001. p. 81. Nessa passagem do romance mais afamado de Guimarães Rosa, o narrador, Riobaldo, discorre sobre um momento em que ele e outros jagunços estão em meio a uma caminhada por região inóspita, onde predominava o vazio, a dureza do chão cinzento, o calor escaldante. Na narrativa, o personagem utiliza-se de palavras como “brumalva”, “doidante” e “rompência”, exemplificadoras de um emprego reiterado, ao longo do romance, de palavras consideradas arcaísmos. solecismos. neologismos. hibridismos. galicismos. QUESTÃO 29 O consumismo de hoje, porém, não diz mais respeito à satisfação das necessidades – nem mesmo as mais sublimes, distantes (alguns diriam, não muito corretamente, “artificiais”, “inventadas”, “derivativas”) necessidades de identificação ou a autossegurança quanto à “adequação”. Já foi dito que o spiritus movens da atividade consumista não é mais o conjunto mensurável de necessidades articuladas, mas o desejo, entidade muito mais volátil e efêmera, evasiva e caprichosa, e essencialmente não referencial que as “necessidades”, um motivo autogerado e autopropelido que não precisa de outra justificação ou “causa”. A despeito de suas sucessivas e sempre pouco duráveis reificações, o desejo tem a si mesmo como objeto constante, e por essa razão está fadado a permanecer insaciável qualquer que seja a altura atingida pela pilha dos outros objetos (físicos ou psíquicos) que marcam seu passado. BAUMAN, Zygmunt. Modernidade líquida. Rio de Janeiro: Jorge Zahar Editores, 2014. p. 96-97. O texto anterior é extraído de um livro por meio do qual o autor intenta “radiografar” a sociedade contemporânea e seus valores. Nessa passagem, ele considera que o consumismo da atualidade tem a ver com a satisfação imediata de necessidades artificiais, inventadas pelos consumidores.